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尼康D5怎么样?尼康D5评测:ISO 3280000是数码相机当今之最

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  D3一鸣惊人,它不仅是尼康首款全副数码相机,更是首款可用感光度达到ISO 12800数码相机,无论对专业的新闻、体育摄影,或是对一般摄影爱好者来说它都足够震撼。时隔近10年后尼康推出了第三代旗舰全画幅数码相机D5,在实现了两千万像素将感光度推高至ISO 3280000,是数码相机当今之最,它能否重现D3的震撼?

  尼康多年的经验积累加上庞大的专业用户群决定了D5在造型、操作上不会带来也不需要带来什么革新,抠掉Logo后的D5甚至缺乏新特征让人识别出它是D5,我们只能从一些细节变化上认识它是D5。

  首先是尼康单反相机标志的“红裤衩”,D4从D3很Man的红裤衩变成一道红色弧线,机身造型同样呈圆润化,而D5多少回归到D3刚毅的造成风格,新的“红裤衩”看着有点类似Nike的Logo,真的是名副其实的鞋厂了。

  不过对于新闻、体育摄影的专业用户来说,样子并不重要,手感好、操作好才是关键。尼康表示D5增大了主屏幕左边按键,优化了AF-ON按钮、副选择器和竖拍用多重选择器的位置和操作角度。而从实际体验上看,D5握感与D4/D4s非常相似,容易握、握得牢、握感轻,尤其适合搭配重型的中长焦镜头使用。ISO按键从副屏下方迁移到快门按键与肩屏之间位置,替代了D4/D4s上的Mode按键,实现了的单手控制感光度,操作效率更佳,而使用率较低的Mode按键被放置在相机左肩之上。

  ISO按键上移后的空间被放置了一个全新的连拍速度设定按键,它允许不进入菜单的情况下调节CL、CH模式下连拍速度。尼康新设该按键由于很可能是出于D5连拍速度提升考虑,在正常模式下D5的连拍速度最高可达12FPS,在抬起反光板下提高到14FPS。

  有些人觉得D3、D4机身缺少自定义快捷按键,其实D4已经把所有常用快捷按键集成在机身表面,设置独立Fn按键意义不大。但既然有人觉得按键少,那尼康索性在D5增加了Fn2、Fn3两个自定义按键,Fn2在相机卡口与手柄间,Fn3位于主屏幕左下方。

  尼康D5在操控上另一大改进是加入了触摸屏,你可以用其在LV状态下选择对焦点,回看照片时切换照片、放大缩小照片,在输入版权信息、设定文件名时敲打虚拟键盘,尼康单反操控从未如此畅快。不过触摸屏操作仅限于上述几点,你别寄希望于触摸屏设定相机菜单,老实用方向按键吧。尼康如此设定实在让人匪夷所思,LV选取对焦点、设定菜单一直是尼康单反操控的痛。

  在尼康数码单反相机上,圆形目镜是一直是中高端产品的特性,它不仅代表更出色的视野率、放大率与视点,还带有开关功能,在拍摄星空照片时,关闭目镜上的开关,就能杜绝光线从取景光路中污染图像传感器。但如此设计带来了一个问题,一旦目镜损坏即使是最表面的保护镜片损坏,也必须使用工具才能维修。在尼康在D5设计了一个带有锁扣的可拆卸目镜DK-27,目镜之上安装了带氟镀膜的取景器罩DK-17F,终于实现了无工具维护。(PS:尼康中低端单反一直采用免工具的可拆卸目镜设计,但是这些目镜是别说镀膜,连保护镜片也没有,还容易丢失。)

  对于时下流行的WiFi功能,尼康再一次说不,D5要实现WiFi功能必须外加WT-5或是WT-6无线传输器。至于为奥运会准备有线千兆网功能得到保留,也必须保留,现在大家看见的奥运会照片就是从千兆网中传输出来的。

  在D4/D4s上尼康为了兼顾高速传输与兼容性,采用了XQD+CF的1+1搭配,但市场反响并不热烈XQD速度虽快,但价格昂贵,必须使用专用读卡器,仅有索尼、尼康两家支持。所以在Amira出现后,电影级摄影机纷纷支持CFast 2.0,即使是佳能的新旗舰EOS-1D X Mark II、4K新概念摄像机XC10也采用了CFast 2.0,XQD事实上淘汰,现在不过是重复当年记忆棒之路。即使如此,尼康依然选择XQD作为D5高速存储卡,但幸运的是,D5拥有双CF、双XQD两个版本,并可在尼康售后更换卡槽,不怕入错“门”。

  从D3开始到D4s,尼康高端单反一直沿用一个名为Multi-CAM 3500FX的自动对焦模块,它拥有51个对焦点、其中15个位十字型对焦点,直D750上才出现Multi-CAM 3500FX II。Multi-CAM 3500FX名字不变,但不代表其性能不变,在D3上它只能-1至19EV下工作,到D4时已经能在-2至19EV下工作了,在D5上终于出现了名字、性能大变的自动对焦模块Multi-CAM 20K。Multi-CAM 20K拥有153个对焦点,其中99个为十字型对焦点,15个对焦点可在f/8最大光圈下工作,工作范围为-4ev至20ev下,对焦点覆盖面积较Multi-CAM 3500FX增加30%。

  (Multi-CAM 20K与Multi-CAM 3500FX覆盖面积对比,前者为红黑色,后者为蓝色,新增的对焦点覆盖在“两翼”)

  Multi-CAM 20K对焦点多达153个,其中方框对焦点为可选对焦点(见下图),点状对焦点属于辅助对焦点,二者可在组区域对焦、3D跟踪、动态区域对焦、单点对焦不同模式下相互相成使用。不过与一般单反相机对焦性能从中心往四周降低不一样,Multi-CAM 20K的十字型对焦点(红色)分布在中心与两侧,靠近中心区域两侧对焦点反而是一字型传感器,呈现如此形态很可能是因为Multi-CAM 20K是采用了MCM技术或多块芯片拼接成的。不管如何说,D5是尼康单反中对焦点最多、对焦性能对焦、对焦覆盖范围最广的相机,那再实际使用中能带来多大的价值呢,先结合黄金分割法则看看。

  黄金分割法则是常用的构图方式,无论是三分法则还是动态对称下画面都存在着4个热点,也就是构图时的对焦点。在D5/500以往尼康单反相机中对焦模块是无法覆盖4个热点,要相机对焦点覆盖在热点之上,往往需要先对焦、锁定、平移、最后拍摄多个步骤实现,非常麻烦。D5扩大两翼对焦点覆盖最大意义就是把4个热点囊括进去,拍摄效率更高。如果说这个对焦模式有什么不足的话,那就是热点均处于Multi-CAM 20K的弱对焦区域,D5始终是一台以体育、新闻摄影优先的机器。

  对焦点的多寡直接与对焦传感器的像素密切相关,但尼康始终不提Multi-CAM像素的多少,但可以肯定的是Multi-CAM 20K的像素一定大幅度提高除了对焦点增加外,D5加入了3D跟踪脸部侦测,也就是人脸识别功能。在D4/D4s上尼康并没有提及人脸识别功能,但在使用过程中依然能感觉出人脸识别的能力,一贯保守尼康敢于在D5释放出3D跟踪脸部侦测功能必然是对焦传感器像素大幅度增加,能保证不同场合下可用、可靠。

  对焦传感器像素更多意味需要更强的运算能力,在发布Nikon 1之时尼康曾强调Expeed 3的性能相较Expeed 1大幅度飙升,可在D5发布之时尼康没有突出Expeed 5(后来台湾媒体采访中得知Expeed 5性能是Expeed 3的两倍),而是表示D5加入了独立的AF处理器,与Expeed 5协调工作。

  不管尼康以什么方式满足Multi-CAM 20K运算能力,D5在实景拍摄中提升依然是非常明显的,主要体验在对人物拍摄之中,在开启3D跟踪脸部侦测之后,对焦点无需精确放在人脸或眼睛之上,只需把对焦点放在其附近,最后照片的焦点往往能聚焦在人脸/眼睛之上,成功概率非常,组区域对焦/3D跟踪对焦效率比以往更高。同时对焦模块两翼对焦点得到增强小,在夜拍、室内等暗光环境下对焦,中心点对焦不再是必要。

  (搭配AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED 镜头,D5拍摄图中以S路径迎面跑来的人物,在开启3D跟踪脸部侦测、AF-C连续3D追踪下,连拍38张照片下清晰合焦的概率约为90%,10%照片出现失焦问题也应是镜头对焦距离优化关系)

  在D3开始尼康旗舰数码单反相机就以高感高速著称,D3将将用感光度推到ISO 12800,是数码相机的一大飞跃,D3s、D4、D4s高感稳步提高,D5像素达到了20MP(总像素2133,有效像素2082万)下感光度范围达到了ISO 102400,扩展感光度更是达到了惊人的ISO 3280000。先不要为D5高感鼓掌,因为该数值相当日本厂商,先看组图。

  (上下两图分别是D5采用ISO 102400、Hi0.3拍摄的夜景,一旦超越ISO 102400,D5画质呈跳水式下降,即使用RAW拍摄加以后期也无法挽回)

  另一方面,D5拍摄时曝光必须非常精准,D5的CMOS传感器极限动态范围不会比D4s、D750等机器表现差,但可用动态范围不如这些机器,允许的容差非常小,D5要发挥出优势必须在高感光度下。下面是D5与D750在不同感光度、不同曝光下的表现,测试中搭载AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED镜头,采用机内最高质量RAW拍摄,Lightroom 2016处理,为了模拟事实使用环境,不同感光度采用了不同后期的设置,具体见图片说明。

  (在ISO 100、准确曝光下,D5、D750两款机器表现非常相似,谁也不能在暗部、高光位置带来更多细节,但D5 ISO 100实际值比D750的要高,画面略微明亮一点。)

  (在ISO 100、欠曝2ev下,D750的暗部细节明显优于D5,D5暗部出现了彩色噪点,降噪是必须的。)

  (在ISO 6400欠曝2ev下,D5挽回了在低感光度、欠曝的劣势,即使后期拉回2ev曝光,暗部表现略微优于D750,不得不说D750的高光表现的确优秀)

  (在感光度提高ISO25600后,分别进行准确曝光、欠曝1ev、欠曝2ev测试,D5拉开优势,在后期拉回1ev下依然保持着可用画质,同条件下D750动态范围尚未崩毁但画面已经“变色”了)

  如果细心观看ISO对比的话,相信大家会发现一个新现象,D5、D750在同一场景下同是使用日光白平衡或是钨丝灯白平衡,但呈现完全不一样色彩倾向,相较D750在日光白平衡下D5画面更偏向青色,在钨丝灯白平衡下D5画面更倾向洋红色。

  对白平衡相机处理器有着决定性的影响,尼康Expeed处理器发展至今已5代产品,Expeed1继承了CCD传感器的色彩风格,率先在D7000使用的Expeed2是一款过度产品,是尼康从外置ADC时代转向CIS内置ADC时代新色彩风格尝试,Expeed3是Expeed2的成熟产物,D750、D810上的Expeed4色彩风格与Expeed3并没有多大的差异。

  尼康没有公布D5 CIS的基准白平衡值,但日光、钨丝灯白平衡色彩倾向改变,代表了Expeed5在不同场景下自动白平衡处理倾向改变日光环境下偏青、灯光环境下偏洋红,即使是自动白平衡也不会改变其倾向。

  (在D5自动白平衡中,尼康在标准[中]与保留暖色[右]两个选项基础上新增了一个减少暖色[左]的选项)

  提到白平衡自然不能不提尼康D5采用了180000像素RGB测光传感器,那该传感器与业界先进水平iPhone6s相比如何,答案请见下图中的简单测试。该组图是在日落时分拍摄,天空中太阳余晖尚存,夜景灯光尚未点亮,iPhone6s能很好反应出上海中心表面残余的金黄色日光,同时保持天空蓝色影调,而D5则整个画面偏黄,前者更能反映真实场景。

  不管是青色也好,洋红也好,在此无意探讨该倾向好坏摄影爱好者对此讨论从未停顿过,也未能得出答案,我们更关心的是新Expeed5处理器下D5色彩溢出。下面是D5、D750在日光拍摄的Datacolor SpyderCheckr24色卡,相机均设置为Aodobe RGB色域、最高质量RAW,采用Lightroom2016的色域警告(AdobeR RGB)功能检测两款相机溢出状况。

  相比D750尽在明黄色、深蓝色两个区域出现中等规模的色彩溢出,D5在橙色、明黄色、深蓝色、土黄色四个区域出现了严重的色彩溢出不得不说是一种退步。看来尼康为了保证高感下的色彩表现,RAW内嵌饱和度值设置得非常高。

  在尼康历代相机中,视频均不是其强悍,尼康D头在视频领域受到欢迎只因其可手动调节的光圈环。D5作为尼康首台能线K视频的相机,无疑是尼康里程碑。那D5视频表现如何,在此无意作深入对比(假若对比,同价位对手将是佳能的C300 MarkII、BlackMagic URSA),只与松下GH4作一个简单对比。D5搭配AF-S Nikkor 24-70mm f/2.8G ED镜头,松下GH4搭载H-FS14140KKA镜头,均采用F11光圈拍摄,因此尼康系统在镜头分辨率上会占有优势,下图为视频画面中心100%裁切。

  (得益于镜头优势,在4K视频下D5分辨率明显优于松下系统,但即使抛开镜头差距,D5的4K视频实际分辨率不会差于松下)

  (在1080P视频,D5表现不如4K,在空调上出现了严重的伪色、摩尔纹,DX画幅下分辨率下降严重,看来FX下1080P采用了超采样技术)

  对D5的视频表现,只能说尼康终于弥补了相机在视频指标上的短板,是要杀入水更深的视频领域实在不是一件容易的事情。

  相比发布之时惊人的ISO 3280000,在体验过D5之后会其真正的亮点是在Multi-CAM 20K自动对焦模块之上,它赋予了单反相机从未拥有的高精度、高灵活性,可以说目前相机中自动对焦之最,凭借这一点已经足以让专业的新闻、体育用户更换新机。

  对于一般摄影爱好者、普通商业用户等价格敏感的使用者来说,D5无法带来D3之时的震撼,毕竟D750级别相机已经将可用感光度推到ISO 25600之上,能满足一般夜拍、星空摄影只用,高出两档的D5亦不会开拓一个全新的摄影领域,D5对他们性价比不高。

  尼康D5相机拥有2082万有效像素最高连拍速度14fps可以高速捕捉运动画面

  尼康D7200相机拥有2416万的有效像素,能瞬间捕捉被摄物体留住感动瞬间